Steinberg Halion Sonic 2 Manual

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Glide
Mit dem Glide-Effekt »gleitet« die Tonhöhe langsam von einer gespielten Note zur 
nächsten. Dieser Effekt funktioniert am besten, wenn der Mono-Modus aktiviert ist. 
Der Glide-Effekt arbeitet allerdings auch polyphon.
Wenn die Glide-Option aktiviert ist, sind die folgenden Parameter verfügbar:
ÖMit aktiviertem »Cutoff«, »Amplitude« und »Pan Key Follow« verändern sich mit dem 
Glide-Effekt auch die Cutoff-, Amplituden- und Panorama-Werte.
OptionBeschreibung
TimeMit diesem Parameter legen Sie fest, wie lange der Ton von einer 
Tonhöhe zur nächsten gleitet. Sie können Werte zwischen 1 und 
5000
 ms einstellen.
SyncAktivieren Sie diese Option, um die Delay-Zeit an das Tempo der 
Host-Anwendung anzugleichen, und wählen Sie im Einblendmenü 
einen Notenwert aus. Wenn Sie den T-Schalter einschalten, 
erhalten Sie triolische Werte.
ModeIn diesem Einblendmenü können Sie einstellen, ob die Gleitdauer 
konstant und unabhängig vom Notenintervall ist (Constant Time) 
oder ob die Dauer je nach Notenintervall angepasst wird (Constant 
Speed). Bei Auswahl von »Constant Speed« führen größere 
Intervalle zu längeren Gleitdauern.
CurveEs sind drei Kurven verfügbar, die sich auf das Gleitverhalten 
auswirken (Linear, Exponential und Quantized). Mit der linearen 
Kurve erfolgt die Tonhöhenänderung von der Ausgangs- zur 
Zieltonhöhe mit gleichmäßiger Geschwindigkeit. Mit der 
exponentiellen Kurve erfolgt die Tonhöhenänderung zunächst 
schneller und wird langsamer je näher die Zieltonhöhe ist. Dieses 
Verhalten ist z.
 B. ähnlich dem natürlichen Verhalten, wenn ein 
Sänger von einem Ton in einen anderen gleitet. Mit der 
quantisierten Kurve erfolgt die Tonhöhenänderung von der 
Ausgangs- zur Zieltonhöhe in Halbtönen.
FingeredAktivieren Sie »Fingered«, wenn der Glide-Effekt nur auf Legato 
gespielte Noten angewendet werden soll. 
						

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Die Pitch-Unterseite
Auf der Pitch-Seite der Synth- und Sample-Layer haben Sie Zugang zu den 
Tonhöhenparametern des Layers. Mit den Parametern »Octave«, »Coarse« und »Fine« 
können Sie die Tonhöhe in Oktaven, Halbtönen und Cents einstellen. Zusätzlich 
können Sie hier den Wert für die Tonhöhen-Modulation der Hüllkurve oder des 
Keyboards eingeben oder den Wert zufällig bei jedem Tastendruck ändern lassen. Sie 
können den Regelbereich des Pitchbend-Rads festlegen, indem Sie separate Werte 
für die Auf- und Abwärtsbewegung festlegen.
Auf der Pitch-Unterseite für ein Layer sind die folgenden Parameter verfügbar:
Pitchbend 
Mit dieser Option stellen Sie ein, in welchem Bereich die Tonhöhe moduliert wird, 
wenn Sie das Pitchbend-Rad nach oben oder unten drehen.
Octave
Mit diesem Parameter passen Sie die Tonhöhe in Oktavschritten an.
Coarse
Mit diesem Parameter passen Sie die Tonhöhe in Halbtonschritten an. 
Fine
Mit diesem Parameter passen Sie die Tonhöhe in Hundertstel-Halbtönen (Cents) an.
Env Amnt (Envelope Amount)
Mit diesem Parameter bestimmen Sie, wie stark die Tonhöhe durch die Tonhöhen-
Hüllkurve beeinflusst wird.
Random
Mit diesem Parameter bestimmen Sie, wie stark der Tonhöhenversatz für jede 
gespielte Note von einem Zufallsgenerator beeinflusst wird. Je höher der Wert, desto 
stärker die Variation. Bei einem Wert von 100
 % kann der Versatz zwischen -6 und +6 
Halbtönen variieren.
Key Follow
Mit diesem Parameter stellen Sie ein, wie die Tonhöhenmodulation durch die MIDI-
Notennummer beeinflusst wird. Bei positiven Werten wird die Tonhöhe angehoben, je 
höher Sie spielen. Bei negativen Werten wird die Tonhöhe abgesenkt, je höher Sie 
spielen. Bei einem Wert von 100
 % wird die Tonhöhe der gespielten Note nicht 
variiert.
Center Key
Mit diesem Parameter stellen Sie die MIDI-Note ein, die für die Funktion »Key Follow« 
als zentrale Position verwendet wird. 
						

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Die Oscillator-Unterseite
Die Oszillator-Seite des Synth-Layers stellt sechs Klangquellen zur Verfügung: drei 
Hauptoszillatoren, den Suboszillator, die Ringmodulation und den Rauschgenerator. 
Sie können beliebig viele Klangquellen mischen und so interessante elektronische 
Spektren erzeugen. Das Ausgangssignal wird an den Filter- und den Amplifier-
Editorbereich weitergeleitet, wo Sie weitere Klangformungen vornehmen können.
Die drei Hauptoszillatoren (OSC 1, OSC 2 und OSC 3) stellen unterschiedliche 
Wellenformen und Algorithmen bereit. Die Auswahl der Wellenform und des 
gewünschten Algorithmus erfolgt durch die Wahl des Oszillator-Typs (siehe Tabelle 
weiter unten).
•Um einen Oszillator zu aktivieren, klicken Sie auf den zugehörigen On/Off-Schalter.
ÖAchten Sie darauf, die Oszillatoren auszuschalten, wenn sie nicht benötigt werden. 
Wenn die Oszillatoren eingeschaltet sind, belasten sie die CPU, auch wenn sie 
unhörbar sind. Dies ist z.
 B. dann der Fall, wenn der zugehörige Pegelregler auf 0 % 
steht.
Multi-Oszillator-Modus
Für die drei Haupt-Synth-Oszillatoren können Sie den Multi-Oszillator-Modus 
aktivieren. In diesem Modus können Sie durch bis zu 8 gleichzeitig verwendete 
Oszillatoren einen volleren Klang erzeugen. Damit erhalten Sie einen ähnlichen Effekt 
wie mit dem Unisono-Modus für die Zone, hierbei wird jedoch weniger 
Prozessorleistung benötigt.
•Klicken Sie auf den MOsc-Schalter, um den Multi-Oszillator-Modus zu aktivieren.
Wenn dieser Modus aktiviert ist, können Sie auf den Bearbeiten-Schalter klicken, um 
die dazugehörigen Parameter anzuzeigen.
Die folgenden Parameter sind verfügbar:
ParameterBeschreibung
No.Bestimmt die Anzahl der gleichzeitig wiedergegebenen Oszillatoren. 
Sie können auch Kommazahlen eingeben. Mit einer Einstellung von 
2,5 erhalten Sie zum Beispiel zwei Oszillatoren in voller Lautstärke 
und einen dritten mit halber Lautstärke.
DetVerstimmt die Oszillatoren.
SprSchmälert oder verbreitert das Stereopanorama. Mit einer Einstellung 
von 0
 % erhalten Sie ein Monosignal, mit 100 % ein Stereosignal. 
						

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Parameter in der Modulationsmatrix bearbeiten
Wenn der Multi-Oszillator-Modus für einen Oszillator aktiviert ist, können Sie die 
dazugehörigen Parameter in der Modulationsmatrix modulieren.
1.Öffnen Sie in der Modulationsmatrix das Einblendmenü »Modulation Destinations«.
2.Wählen Sie im Synth-Untermenü das Modulationsziel aus, das Sie bearbeiten 
möchten.
3.Nehmen Sie die gewünschten Einstellungen für »Modulation Source« und »Depth« 
vor.
OSC 1/2/3 Type
Durch Auswahl des Oszillatortyps stellen Sie den Grundklang des Oszillators ein. Das 
Einblendmenü listet zunächst die Wellenformen auf (Sine, Triangle, Saw und Square), 
gefolgt von den Algorithmustypen (PWM, Sync, CM oder XOR). Die Kombination aus 
Wellenform und Algorithmus ergibt den spezifischen Klang des Oszillator.
Die folgenden Algorithmen sind verfügbar:
AlgorithmusBeschreibung
PWMPWM (Pulse Width Modulation) ist nur für die Rechteckwellenform 
verfügbar. Der Wellenform Parameter bestimmt das Verhältnis 
zwischen dem höchsten und dem niedrigsten Punkt der 
Rechteckwelle. Ein Wert von 50
 % erzeugt eine reine 
(quadratische) Rechteckwelle. Einstellungen unter oder über 50
 % 
erzeugen Rechteckwellen mit unterschiedlicher Kantenlänge.
SyncDieser Algorithmus liefert verschiedene, fest synchronisierte 
Oszillatoren, jeweils bestehend aus einer Kombination aus Master- 
und Slave. Die Wellenform des Slave-Oszillators (Sinus, Dreieck, 
Sägezahn oder Rechteck) wird nach einer kompletten 
Schwingungsperiode des Master-Oszillators zurückgesetzt. Das 
bedeutet, dass ein einzelner Oszillator bereits einen fetten, 
synchronisierten Sound erzeugen kann, ohne einen der anderen 
Oszillatoren als Slave oder Master heranziehen zu müssen. Der 
Wellenform-Parameter regelt die Tonhöhe des Slave-Oszillators 
und erzeugt somit den typischen Sync-Sound. 
						

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ÖAlle Algorithmen außer PWM unterstützen die Wellenformen Sinus, Dreieck, 
Sägezahn und Rechteck. PWM ist nur für die Rechteckwellenform verfügbar.
Gehen Sie folgendermaßen vor, um einen Oszillatortyp auszuwählen:
1.Klicken Sie im Bereich OSC1, OSC2 oder OSC3 auf das Wellenformsymbol.
Ein Einblendmenü wird geöffnet.
2.Wählen Sie aus dem Auswahlmenü den Oszillatortyp und den Algorithmus, den 
Sie verwenden möchten.
Die Wellenform-Parameter der Oszillatoren OSC1, OSC2 und OSC3 können in der 
Modulationsmatrix als Modulationsziel zugewiesen werden.
OSC 1/2/3 Waveform
Mit dem Waveform-Parameter können Sie den Klang des Oszillator-Algorithmus 
verändern. Der resultierende Klang ist abhängig vom gewählten Oszillatortypen (siehe 
Tabelle oben).
OSC 1/2/3 Octave (Oct)
Mit diesem Parameter passen Sie die Tonhöhe in Oktavschritten an.
OSC 1/2/3 Coarse (Crs)
Mit diesem Parameter passen Sie die Tonhöhe in Halbtonschritten an.
OSC 1/2/3 Fine
Mit diesem Parameter passen Sie die Tonhöhe in Hundertstel-Halbtönen (Cents) an.
OSC 1/2/3 Level
Hiermit stellen Sie den Ausgangspegel des Oszillators ein.
ÖDie Wellenform, die Tonhöhe und der Pegel der Oszillatoren 1, 2 und 3 lassen sich in 
der Modulationsmatrix getrennt einstellen.
Suboszillator (SUB)
Die Tonhöhe des Suboszillators ist immer eine Oktave tiefer als die Tonhöhe des 
Synth-Layers und folgt den Tonhöhenänderungen des Synth-Layers. 
•Klicken Sie auf den On/Off-Schalter, um den Suboszillator ein- oder 
auszuschalten.
ÖSchalten Sie den Suboszillator aus, wenn Sie ihn nicht benötigen. Bleibt er 
eingeschaltet, belastet er die CPU, auch wenn er nicht hörbar ist. Dies ist z.
 B. der Fall, 
wenn der zugehörige Pegelregler auf 0
 % steht.
CM 
(Cross Modulation)
Dieser Algorithmus stellt eine Kombination aus zwei Oszillatoren zur 
Verfügung, bei denen ein Master-Oszillator die Tonhöhe eines 
Slave-Oszillators (Sinus, Dreieck, Sägezahn oder Rechteck) durch 
die Audiorate moduliert. Der Wellenform-Parameter regelt das 
Tonhöhenverhältnis zwischen Slave und Master-Oszillator, wodurch 
ein Klang entsteht, der an die Frequenz-Modulation erinnert.
XORDieser Algorithmus vergleicht zwei Rechteckwellen mit Hilfe einer 
XOR-Operation. Abhängig vom Ergebnis der XOR-Operation wird 
die Wellenform eines dritten Oszillators (Sinus, Dreieck, Sägezahn 
oder Rechteck) zurückgesetzt. Der Wellenform-Parameter regelt 
das Tonhöhenverhältnis des Rechteck-Oszillators, was klanglich an 
die Ringmodulation des dritten Oszillators erinnert.
Algorithmus Beschreibung 
						

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Die folgenden Parameter sind verfügbar:
Ringmodulation (RING)
Die Ringmodulation bildet Summen- und Differenztöne aus den Frequenzen zweier 
Signale.
•Klicken Sie auf den On/Off-Schalter, um die Ringmodulation einzuschalten.
ÖAchten Sie darauf, die Ringmodulation auszuschalten, wenn sie nicht benötigt wird. 
Wenn die Ringmodulation eingeschaltet ist, belastet sie die CPU, auch wenn sie 
unhörbar ist. Dies ist z.
 B. dann der Fall, wenn der zugehörige Pegelregler auf 0 % 
steht.
Die folgenden Parameter sind verfügbar:
Noise
Der Rauschgenerator wird für atonale Klänge eingesetzt. Als Ergänzung zum weißen 
und rosa Rauschen gibt es hier auch bandpassgefilterte (BPF) Versionen des weißen 
und rosa Rauschens.
•Klicken Sie auf den On/Off-Schalter, um den Rauschgenerator einzuschalten.
ÖSchalten Sie den Rauschgenerator bei Nichtgebrauch aus. Wenn der 
Rauschgenerator eingeschaltet ist, belastet er die CPU, auch wenn er unhörbar ist. 
Dies ist z.
 B. dann der Fall, wenn der zugehörige Pegelregler auf 0 % steht.
Die folgenden Parameter sind verfügbar:
ÖDie Parameter »Sub Level«, »Ring Modulation Level« und »Noise Level« lassen sich in 
der Modulationsmatrix modulieren (siehe 
»Die Matrix-Unterseite« auf Seite 259).
ParameterBeschreibung
Sub Oscillator TypeIn diesem Einblendmenü wählen Sie die Wellenform des 
Suboszillators aus. Sie haben die Wahl zwischen Sinus, Dreieck, 
Sägezahn, Rechteck, breitem Puls und schmalem Puls.
Sub Oscillator LevelMit diesem Regler stellen Sie den Ausgangspegel des 
Suboszillators ein.
Parameter Beschreibung
Ring Modulation 
Source 1/2Hier wählen Sie die Signalquelle, die von der Ringmodulation 
bearbeitet werden soll. Wählen Sie OSC1 oder Sub als Quelle 1 und 
OSC2 oder OSC3 als Quelle 2. Stellen Sie sicher, dass die 
ausgewählten Oszillatoren aktiv sind. Wenn das nicht der Fall ist, 
hören Sie keinen Klang.
Ring Modulation 
LevelMit diesem Regler stellen Sie den Ausgangspegel der 
Ringmodulation ein.
ParameterBeschreibung
Noise TypeHier wählen Sie Klangfarbe des Rauschens. Sie haben die Wahl 
zwischen Weiß, Pink, Weiß BPF und Pink BPF.
Noise LevelMit diesem Regler stellen Sie den Ausgangspegel des 
Rauschgenerators ein.  
						

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Die Filter-Unterseite
Die Filter-Unterseite der Synth- und Sample-Layer bietet Einstellmöglichkeiten für die 
Klangfarbe des Sounds. Filter formen die harmonischen Anteile eines Sounds durch 
das Entfernen oder Anheben bestimmter Frequenzen innerhalb des Spektrums. Der 
Filter-Bereich in HALion Sonic ist äußerst vielseitig und mächtig. Mit der Auswahl des 
Filtertyps legen Sie den grundlegenden Klangcharakter des Filters mit oder ohne 
Verzerrung fest. Diese Funktion ist sehr nützlich, um die CPU-Last zu senken, da Filter 
ohne Verzerrung die CPU weniger belasten. Mit den Schaltern zur Auswahl des 
Filtermodus konfigurieren Sie den Filter-Bereich entweder als einfaches oder als 
zweifaches Filter in paralleler oder serieller Anordnung, oder als Morphing-Filter, mit 
dem Sie zwischen maximal vier verschiedenen Filtertypen überblenden können.
Im Allgemeinen unterscheiden sich Filter durch die Filterbreite und den Grad der 
Absenkung. Die Trennfrequenz teilt das Spektrum in einen Durchlassbereich und 
einen Sperrbereich. Frequenzen im Durchlassbereich bleiben unberührt, während 
Frequenzen im Sperrbereich abgeschwächt oder entfernt werden. Der Grad der 
Abschwächung wird in Dezibel pro Oktave (dB/Okt.) angegeben. So schwächt ein 
Tiefpassfilter mit 12
 dB/Okt. hohe Frequenzen oberhalb der Trennfrequenz um 12 dB 
pro Oktave nach oben ab. Sonstige übliche Filtertypen sind Hochpass, Bandpass und 
Bandsperre. Ein weiterer Typ wird Allpass genannt. Wie der Name andeutet, werden 
hier keine Frequenzen abgesenkt. Stattdessen wird die Phase des Signals 
verschoben. Wird dieses Signal dem unbearbeiteten Originalsignal wieder 
zugemischt, werden bestimmte Frequenzen wieder abgesenkt. Der Phaser-Effekt 
arbeitet beispielsweise nach diesem Prinzip.
Filter Type
Mit der Auswahl des Filtertyps legen Sie den grundlegenden Klangcharakter des 
Filters fest. HALion Sonic bietet bis zu 24 verschiedene Filterformen (siehe Tabelle 
unten).
Filter TypeBeschreibung
OffDer Filter-Editorbereich ist deaktiviert. Wählen Sie »Off«, wenn Sie 
keinen Filter benötigen und/oder wenn Sie die CPU-Last verringern 
möchten.
ClassicDieser Filtertyp bietet 24 Filterformen inklusive Resonanzfilter.
Tube DriveDieser Filtertyp verleiht dem Klang einen warmen Charakter mit 
einer röhrenähnlichen Verzerrung. Mit dem Distortion-Parameter 
stellen Sie den Grad der Verzerrung ein.
Hard ClipDieser Filtertyp erzeugt eine helle, transistorähnliche Verzerrung. Mit 
dem Distortion-Parameter stellen Sie den Grad der Verzerrung ein.
Bit RedDieser Filtertyp erzeugt eine digitale Verzerrung durch 
Quantisierungsrauschen. Mit dem Distortion-Parameter stellen Sie 
den Grad der Verzerrung ein. 
						

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Filter Mode
Mit den Schaltern links von der Filter-Unterseite legen Sie die übergeordnete 
Filterstruktur fest. Mit den Filtertypen »Classic« und »Tube Drive« haben Sie folgende 
Möglichkeiten:
Filter Shape
Jeder Filtertyp bietet 24 verschiedene Filterformen. Durch Auswahl der Filterform 
legen Sie fest, welche Frequenzen bearbeitet werden. Die Buchstaben und Zahlen 
stehen für die Filterform: LP12 ist z.
 B. die Abkürzung für einen Tiefpassfilter (low-
pass) mit 12
 dB/Okt. Abhängig vom gewählten Filtermodus sind eine, zwei oder vier 
Filterformen verfügbar.
Rate RedDieser Filtertyp erzeugt eine digitale Verzerrung durch Aliasing. Mit 
dem Distortion-Parameter stellen Sie den Grad der Verzerrung ein.
Rate Red KFDieser Filtertyp erzeugt eine digitale Verzerrung durch Aliasing. Mit 
dem Distortion-Parameter stellen Sie den Grad der Verzerrung ein. 
Zusätzlich folgt die Verzerrung den gespielten Noten: je höher die 
Note, desto höher die Samplerate und umgekehrt.
FiltermodusBeschreibung
Single Filter Dieser Modus bedient sich eines Filters mit einer wählbaren 
Filterform. Alle 24 Filterformen stehen zur Verfügung.
Dual Filter SerialDieser Modus verwendet zwei in Reihe geschaltete Filter. Für beide 
Filter stehen unabhängig voneinander alle 24 Filterformen zur 
Verfügung. Die Parameter »Cutoff« und »Resonance« wirken auf 
beide Filter gleichzeitig. Allerdings können Sie den zweiten Filter mit 
Hilfe der Parameter »CF Offset« und »Res Offset« verschieben.
Dual Filter ParallelDieser Modus verwendet zwei parallele Filter. Für beide Filter 
stehen unabhängig voneinander alle 24 Filterformen zur Verfügung. 
Die Parameter »Cutoff« und »Resonance« wirken auf beide Filter 
gleichzeitig. Allerdings können Sie den zweiten Filter mit Hilfe der 
Parameter »CF Offset« und »Res Offset« verschieben.
Morph 2Dieser Modus berechnet mittels Morphing-Methode den Übergang 
von Filter A zu B. Für die Filter A und B stehen unabhängig 
voneinander alle 24 Filterformen zur Verfügung. Sie steuern das 
Morphing mit dem Parameter »Morph Y«.
Morph 4Dieser Modus überblendet die Morphing-Filter der Reihe nach von 
A bis D. Für die Filter A, B, C und D stehen unabhängig voneinander 
alle 24 Filterformen zur Verfügung. Sie steuern das Morphing mit 
dem Parameter »Morph Y«.
Morph XYDieser Modus überblendet in freier Abfolge zwischen den 
Filterformen A, B, C und D. Anders ausgedrückt kann das Morphing 
aus einer Mischung aus allen vier Filtern bestehen. Für die Filter A, 
B, C und D stehen unabhängig voneinander alle 24 Filterformen zur 
Verfügung. Sie steuern das Morphing mit den Parametern »Morph 
X« und »Morph Y«.
FilterformBeschreibung
LP24Tiefpassfilter mit 24 dB/Okt. Frequenzen oberhalb der Cutoff-
Frequenz werden abgeschwächt.
LP18Tiefpassfilter mit 18 dB/Okt. Frequenzen oberhalb der Cutoff-
Frequenz werden abgeschwächt.
Filter Type Beschreibung 
						

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LP12Tiefpassfilter mit 12 dB/Okt. Frequenzen oberhalb der Cutoff-
Frequenz werden abgeschwächt.
LP6Tiefpassfilter mit 6 dB/Okt. Frequenzen oberhalb der Cutoff-
Frequenz werden abgeschwächt.
BP12Bandpassfilter mit 12 dB/Okt. Frequenzen unter- und oberhalb der 
Cutoff-Frequenz werden abgeschwächt.
BP24Bandpassfilter mit 24 dB/Okt. Frequenzen unter- und oberhalb der 
Cutoff-Frequenz werden abgeschwächt.
HP6+LP18Hochpassfilter mit 6 dB/Okt. und Tiefpassfilter mit 18 dB/Okt. 
(asymmetrischer Bandpassfilter). Frequenzen unter- und oberhalb 
der Cutoff-Frequenz werden abgeschwächt. Die Abschwächung ist 
für die Frequenzen oberhalb der Cutoff-Frequenz stärker.
HP6+LP12Hochpassfilter mit 6 dB/Okt. und Tiefpassfilter mit 12 dB/Okt. 
(asymmetrischer Bandpassfilter). Frequenzen unter- und oberhalb 
der Cutoff-Frequenz werden abgeschwächt. Die Abschwächung ist 
für die Frequenzen oberhalb der Cutoff-Frequenz stärker.
HP12+LP6Hochpassfilter mit 12 dB/Okt. und Tiefpassfilter mit 6 dB/Okt. 
(asymmetrischer Bandpassfilter). Frequenzen unter- und oberhalb 
der Cutoff-Frequenz werden abgeschwächt. Die Abschwächung ist 
für die Frequenzen unterhalb der Cutoff-Frequenz stärker.
HP18+LP6Hochpassfilter mit 18 dB/Okt. und Tiefpassfilter mit 6 dB/Okt. 
(asymmetrischer Bandpassfilter). Frequenzen unter- und oberhalb 
der Cutoff-Frequenz werden abgeschwächt. Die Abschwächung ist 
für die Frequenzen unterhalb der Cutoff-Frequenz stärker.
HP24Hochpassfilter mit 24 dB/Okt. Frequenzen unterhalb der Cutoff-
Frequenz werden abgeschwächt.
HP18Hochpassfilter mit 18 dB/Okt. Frequenzen unterhalb der Cutoff-
Frequenz werden abgeschwächt.
HP12Hochpassfilter mit 12 dB/Okt. Frequenzen unterhalb der Cutoff-
Frequenz werden abgeschwächt.
HP6Hochpassfilter mit 6 dB/Okt. Frequenzen unterhalb der Cutoff-
Frequenz werden abgeschwächt.
BR12Bandsperre mit 12 dB/Okt. Frequenzen im Bereich der Cutoff-
Frequenz werden abgeschwächt.
BR24Bandsperre mit 24 dB/Okt. Frequenzen im Bereich der Cutoff-
Frequenz werden abgeschwächt.
BR12+LP6Bandsperre mit 12 dB/Okt. und Tiefpassfilter mit 6 dB/Okt. 
Frequenzen im Bereich der Cutoff-Frequenz und darüber liegende 
Frequenzen werden abgeschwächt.
BR12+LP12Bandsperre mit 12 dB/Okt. und Tiefpassfilter mit 12 dB/Okt. 
Frequenzen im Bereich der Cutoff-Frequenz und darüber liegende 
Frequenzen werden abgeschwächt.
BP12+BR12Bandpassfilter mit 12 dB/Okt. und Bandsperre mit 12 dB/Okt. 
Frequenzen im Bereich der Cutoff-Frequenz sowie darunter und 
darüber liegende Frequenzen werden abgeschwächt.
HP6+BR12Hochpassfilter mit 6 dB/Okt. und Bandsperre mit 12 dB/Okt. 
Frequenzen im Bereich der Cutoff-Frequenz und darunter liegende 
Frequenzen werden abgeschwächt.
Filterform Beschreibung 
						

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Cutoff
Mit dem Cutoff-Regler stellen Sie die Cutoff-Frequenz des Filters ein. Der Effekt ist 
abhängig vom gewählten Filtertyp.
X/Y
Im X/Y-Feld können Sie zwei Parameter gleichzeitig einstellen. Diese Funktion ist 
insbesondere im Zusammenspiel mit den Morphing-Filtern sehr nützlich, da sich 
hiermit zwischen den Filterformen überblenden lässt. In allen anderen Filtermodi regelt 
das X/Y-Feld den Cutoff- und den Resonance-Parameter. Abhängig vom 
ausgewählten Filtertyp können Sie im X/Y-Feld folgende Parameter einstellen:
Resonance
Dieser Parameter betont die Frequenzen im Cutoff-Bereich. Wenn Sie einen 
elektronischen Sound erzielen möchten, erhöhen Sie die Resonanz. Bei höheren 
Resonanzwerten gerät der Filter in Eigenschwingung, wodurch klingelnde Geräusche 
erzeugt werden.
Distortion
Dieser Parameter fügt dem Signal Verzerrung hinzu. Der Effekt hängt hauptsächlich 
vom gewählten Filtertyp ab. Bei höheren Einstellungen entsteht eine sehr starke 
Verzerrung.
ÖDieser Parameter ist nur für die Filtertypen »Tube Drive«, »Hard Clip«, »Bit Red«, »Rate 
Red« und »Rate Red KF« verfügbar.
CF Offset
Mit diesem Parameter lässt sich bei den dualen Filtern ein Versatz der Cutoff-
Frequenz des zweiten Filters (für die Filterform B) einstellen. 
HP12+BR12Hochpassfilter mit 12 dB/Okt. und Bandsperre mit 12 dB/Okt. 
Frequenzen im Bereich der Cutoff-Frequenz und darunter liegende 
Frequenzen werden abgeschwächt.
APAllpassfilter mit 18 dB/Okt. Frequenzen im Bereich der Cutoff-
Frequenz werden abgeschwächt.
AP+LP6Allpassfilter mit 18 dB/Okt. und Tiefpassfilter mit 6 dB/Okt. 
Frequenzen im Bereich der Cutoff-Frequenz und darüber liegende 
Frequenzen werden abgeschwächt.
HP6+APHochpassfilter mit 6 dB/Okt. und Allpassfilter mit 18 dB/Okt. 
Frequenzen im Bereich der Cutoff-Frequenz werden 
abgeschwächt.
Ausgewählter 
FilterBeschreibung
Single, Dual Serial 
und Dual ParallelIm X/Y-Feld wird in horizontaler Richtung die Cutoff-Frequenz und 
in vertikaler Richtung die Resonanz gesteuert.
Morph 2 und 4Auf der vertikalen Achse des X/Y-Feldes (Morph Y) wird das 
Morphing zwischen den einzelnen Filterformen gesteuert. Auf der 
horizontalen Achse wird die Cutoff-Frequenz eingestellt.
Morph XYAuf der horizontalen Achse des X/Y-Feldes (Morph X) wird das 
Morphing zwischen den Filterformen AD und BC geregelt; auf 
vertikaler Achse (Morph Y) das zwischen AB und DC.
Filterform Beschreibung