Steinberg Halion Sonic 2 Manual

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ÉditionÉdition des couches
ÖVeillez à éteindre le sub-oscillateur quand vous n’en avez pas besoin. Si vous le 
laissez allumé, il consomme des ressources CPU même s’il est inaudible, par exemple 
dans le cas où son niveau est à 0
 %.
Voici les paramètres disponibles :
Modulation en anneau (RING)
La modulation en anneau produit les sommes et les différences des fréquences de 
deux signaux.
•Pour activer la modulation en anneau, cliquez sur le bouton On/Off.
ÖVeillez à éteindre la modulation en anneau quand vous n’en avez pas besoin. Si vous 
la laissez allumée, elle consomme des ressources CPU même si elle est inaudible, par 
exemple dans le cas où son niveau est à 0
 %.
Voici les paramètres disponibles :
Noise
On utilise Noise pour les sons sans déplacement de hauteur. Outre les bruits blanc et 
roses classiques, vous pouvez choisir des bruits blanc et rose filtrés par passe-bande 
(BPF).
•Pour activer le générateur de bruit, cliquez sur le bouton On/Off.
ÖVeillez à éteindre le générateur de bruit quand vous n’en avez pas besoin. Si vous le 
laissez allumé, il consomme des ressources CPU même s’il est inaudible, par exemple 
dans le cas où son niveau est à 0
 %.
Voici les paramètres disponibles :
ÖLes réglages de niveau Sub Level, Ring Modulation Level et Noise Level peuvent être 
modulés séparément dans la matrice de modulation (voir 
“La sous-page Modulation 
Matrix” à la page 474).
ParamètreDescription
Sub Oscillator TypeIci, vous pouvez sélectionner le profil d’onde du sub-oscillateur. 
Vous pouvez choisir entre sinus (Sine), Triangle, (dents de scie) 
Saw, (carré) Square, impulsion large (Pulse Wide) et impulsion 
étroite (Pulse Narrow).
Sub Oscillator LevelCe paramètre vous permet de régler le niveau de sortie du sub-
oscillateur.
Paramètre Description
Ring Modulation 
Source 1/2Ce paramètre vous permet de sélectionner les sources traitées par la 
modulation en anneau. Vous pouvez sélectionner OSC1 ou Sub 
comme Source 1 et OSC2 ou OSC3 comme Source 2. Assurez-
vous que les oscillateurs 
en question sont activés lorsque vous les 
sélectionnez. Si ce n’est pas le cas, vous n’entendrez aucun son.
Ring Modulation 
LevelCe paramètre ajuste le niveau de sortie de la modulation en anneau.
ParamètreDescription
Noise TypeSélectionnez ici la couleur sonore du bruit. Vous avez le choix entre 
blanc (White), rose (Pink), blanc filtré (White BPF) et rose filtré (Pink 
BPF).
Noise LevelCe paramètre détermine le niveau de sortie du générateur de bruit.  
						

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ÉditionÉdition des couches
La sous-page Filter
La sous-page Filter des couches de synthé et d’échantillon comporte des paramètres 
qui permettent de configurer la couleur du son. Des filtres traitent le contenu 
harmonique d’un son en atténuant ou en accentuant certaines fréquences du spectre. 
La section de filtrage de HALion Sonic est extrêmement polyvalente et puissante. Le 
type de filtre vous permet de sélectionner le caractère sonore de base du filtre, avec 
ou sans distorsion. Cette fonction est aussi utile pour contrôler la consommation CPU 
car les filtres sans distorsion utilisent moins de cycles CPU. Les boutons des modes 
de filtre vous permettent de configurer la section pour disposer d’un filtre unique, de 
deux filtres en parallèle ou en série, ou d’un filtre de morphing pour mélanger entre 
elles jusqu’à quatre formes de filtre différentes.
Généralement, les filtres sont caractérisés par leur bande de passage et le montant 
de l’atténuation. La fréquence de coupure sépare la bande de passage de la bande 
de stop. Les fréquences dans la bande de passage restent non traitées tandis que les 
fréquences dans la bande de stop sont atténuées ou supprimées. Le montant de 
l’atténuation est exprimé en décibels par octave (dB/oct). Par exemple, un filtre 
passe-bas de 12
 dB/oct. atténue les hautes fréquences au-dessus de la fréquence 
de coupure de 12
 dB par octave. Les autres types de filtre classiques sont le passe-
haut, le passe-bande et rejet-bande. Un autre type de filtre est appelé passe-tout. 
Comme son nom le suggère, il n’atténue pas de fréquences. En revanche, il déplace 
la phase du signal. Quand il est mixé avec le signal original, certaines fréquences sont 
atténuées. Le phase shifter l’utiliserait par exemple.
Filter Type
En sélectionnant le type de filtre, vous déterminez le caractère sonore de base du 
filtre. HALion Sonic offre jusqu’à 24 formes de filtre (pour plus de précisions sur les 
formes de filtre, voyez ci-dessous).
Type de filtreDescription
OffLa section Filter est éteinte. Utilisez ce réglage lorsque vous n’avez 
pas besoin de filtre pour votre son et/ou quand vous souhaitez 
économiser les ressources CPU.
ClassicCe type de filtre offre 24 formes de filtre à résonance.
Tube DriveCe type de filtre confère beaucoup de caractère au son, car il 
génère une distorsion chaleureuse, comparable à celle des 
amplificateurs à lampes. Vous pouvez doser le niveau de distorsion 
à lampe en réglant le paramètre Distortion.
Hard ClipCe filtre engendre un effet de distorsion clair, semblable à celui d’un 
amplificateur à transistor. Vous pouvez régler le niveau de distorsion 
Hard Clip grâce au paramètre Distortion.
Bit RedCe type de filtre engendre une distorsion numérique par le biais 
d’un bruit de quantification. Vous pouvez régler le niveau de 
réduction de la résolution grâce au paramètre Distortion. 
						

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ÉditionÉdition des couches
Mode de filtrage
Les boutons situés à gauche de la sous-page Filter vous permettent de déterminer la 
structure générale du filtre. Les types de filtre Classic et Tube Drive fournissent les 
options suivantes
 :
Rate RedCe type de filtre engendre une distorsion numérique de repliement. 
Vous pouvez régler le niveau de réduction de la fréquence 
d’échantillonnage grâce au paramètre Distortion.
Rate Red KFCe type de filtre engendre une distorsion numérique de repliement. 
Vous pouvez régler le niveau de réduction de la fréquence 
d’échantillonnage grâce au paramètre Distortion. En plus, la 
réduction de la fréquence d’échantillonnage suit la hauteur sur le 
clavier. En d’autre termes, plus la note jouée est élevée, plus la 
fréquence d’échantillonnage sera élevée, et vice versa.
Mode de filtrageDescription
Single Filter Ce mode utilise un filtre unique dont vous pouvez choisir la forme. 
Vous pouvez sélectionner n’importe laquelle des 24 formes de filtre.
Dual Filter Se rialCe mode utilise deux filtres reliés en série. Vous pouvez 
sélectionner indépendamment n’importe laquelle des 24 formes de 
filtre pour chaque filtre. Les paramètres Cutoff et Resonance 
contrôlent les deux filtres simultanément. Cependant, vous pouvez 
décaler la coupure et la résonance du second filtre grâce aux 
paramètres CF Offset (décalage de la coupure) et Res Offset 
(décalage de la résonance).
Dual ParallelCe mode utilise deux filtres reliés en parallèle. Vous pouvez 
sélectionner indépendamment n’importe laquelle des 24 formes de 
filtre pour chaque filtre. Les paramètres Cutoff et Resonance 
contrôlent les deux filtres simultanément. Cependant, vous pouvez 
décaler la coupure et la résonance du second filtre grâce aux 
paramètres CF Offset (décalage de la coupure) et Res Offset 
(décalage de la résonance).
Morph 2Ce mode opère un morphing, c’est-à-dire une transformation 
progressive, entre les formes des filtres A et B. Vous pouvez 
sélectionner indépendamment n’importe laquelle des 24 formes de 
filtre pour A et B. Le morphing se règle à l’aide du paramètre Morph 
Y.
Morph 4Ce mode opère un morphing séquentiel entre les formes de filtre A 
et D. Vous pouvez sélectionner indépendamment n’importe laquelle 
des 24 formes de filtre pour A, B, C et D. Le morphing se règle à 
l’aide du paramètre Morph Y.
Morph XYCe mode morphe librement les formes de filtre A, B, C et D. 
Autrement dit, le morphing résulte du mixage libre de quatre formes 
de filtre. Vous pouvez sélectionner indépendamment n’importe 
laquelle des 24 formes de filtre pour A, B, C et D. Le morphing se 
règle à l’aide des paramètres Morph X et Morph Y.
Type de filtre Description 
						

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ÉditionÉdition des couches
Filter Shape
Chaque type de filtre offre 24 formes de filtre différentes. En sélectionnant la forme du 
filtre, vous déterminez quelles fréquences seront traitées. Les lettres et les chiffres 
indiquent la forme du filtre : par exemple, LP12 correspond à filtre passe-bas de 
12
 dB/oct. Selon le mode de filtrage choisi, vous pourrez sélectionner un, deux ou 
quatre formes.
Forme de filtreDescription
LP24Filtre passe-bas à 24 dB/oct. Les fréquences supérieures à la 
coupure (Cutoff) seront atténuées.
LP18Filtre passe-bas à 18 dB/oct. Les fréquences supérieures à la 
coupure (Cutoff) seront atténuées.
LP12Filtre passe-bas à 12 dB/oct. Les fréquences supérieures à la 
coupure (Cutoff) seront atténuées.
LP6Filtre passe-bas à 6 dB/oct. Les fréquences supérieures à la 
coupure (Cutoff) seront atténuées.
BP12Filtre passe-bande à 12 dB/oct. Les fréquences inférieures et 
supérieures à la coupure (Cutoff) seront atténuées.
BP24Filtre passe-bande à 24 dB/oct. Les fréquences inférieures et 
supérieures à la coupure (Cutoff) seront atténuées.
HP6+LP18Filtre passe-haut de 6 dB/oct. plus filtre passe-bas de 18 dB/oct. 
(filtre passe-bande asymétrique). Les fréquences au-dessus et en 
dessous de la coupure sont atténuées. L’atténuation est plus 
prononcée pour les fréquences supérieures à la coupure (Cutoff).
HP6+LP12Filtre passe-haut de 6 dB/oct. plus filtre passe-bas de 12 dB/oct. 
(filtre passe-bande asymétrique). Les fréquences au-dessus et en 
dessous de la coupure sont atténuées. L’atténuation est plus 
prononcée pour les fréquences supérieures à la coupure (Cutoff).
HP12+LP6Filtre passe-haut de 12 dB/oct. plus filtre passe-bas de 6 dB/oct. 
(filtre passe-bande asymétrique). Les fréquences au-dessus et en 
dessous de la coupure sont atténuées. L’atténuation est plus 
prononcée pour les fréquences inférieures à la coupure (Cutoff).
HP18+LP6Filtre passe-haut de 18 dB/oct. plus filtre passe-bas de 6 dB/oct. 
(filtre passe-bande asymétrique). Les fréquences au-dessus et en 
dessous de la coupure sont atténuées. L’atténuation est plus 
prononcée pour les fréquences inférieures à la coupure (Cutoff).
HP24Filtre passe-haut à 24 dB/oct. Les fréquences inférieures à la 
coupure (Cutoff) seront atténuées.
HP18Filtre passe-haut à 18 dB/oct. Les fréquences inférieures à la 
coupure (Cutoff) seront atténuées.
HP12Filtre passe-haut à 12 dB/oct. Les fréquences inférieures à la 
coupure (Cutoff) seront atténuées.
HP6Filtre passe-haut à 6 dB/oct. Les fréquences inférieures à la 
coupure (Cutoff) seront atténuées.
BR12Filtre coupe-bande à 12 dB/oct. Les fréquences proches de la 
coupure (Cutoff) seront atténuées.
BR24Filtre coupe-bande à 24 dB/oct. Les fréquences situées autour de 
la coupure (Cutoff) seront atténuées.
BR12+LP6Filtre rejet-bande de 12 dB/oct. plus filtre passe-bas de 6 dB/oct. 
Les fréquences situées autour et au dessus de la coupure (Cutoff) 
seront atténuées. 
						

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ÉditionÉdition des couches
Cutoff
Vous pouvez ici régler la fréquence de coupure (Cutoff) du filtre. L’effet dépend du 
type de filtre que vous avez sélectionné.
Commande X/Y
La commande X/Y vous permet de régler deux paramètres simultanément. Cela est 
particulièrement utile avec les filtres de morphing, la commande X/Y réglant alors le 
mélange des deux formes de filtre. Avec les autres modes de filtre, la commande X/Y 
détermine la coupure et la résonance. Selon le type de filtre sélectionné, les 
paramètres contrôlés ne sont pas les mêmes
 :
Resonance
Ce paramètre accentue les fréquences autour de la coupure. Pour un son 
électronique, augmentez la résonance. Lorsque la résonance est élevée, le filtre 
devient auto-oscillant et produit un son comparable à une sonnerie.
BR12+LP12Filtre rejet-bande de 12 dB/oct. plus filtre passe-bas de 12 dB/oct. 
Les fréquences situées autour et au dessus de la coupure (Cutoff) 
seront atténuées.
BP12+BR12Filtre coupe-bande à 12 dB/oct. plus filtre coupe-bande à 
12
 dB/oct. Les fréquences situées en dessous, au dessus et autour 
de la coupure (Cutoff) seront atténuées.
HP6+BR12Filtre passe-haut à 6 dB/oct. plus filtre coupe-bande à 12 dB/oct. 
Les fréquences situées en dessous et autour de la coupure (Cutoff) 
seront atténuées.
HP12+BR12Filtre passe-haut à 12 dB/oct. plus filtre coupe-bande à 12 dB/oct. 
Les fréquences situées en dessous et autour de la coupure (Cutoff) 
seront atténuées.
APFiltre passe-tout à 18 dB/oct. Les fréquences situées autour de la 
coupure (Cutoff) seront atténuées.
AP+LP6Filtre passe-tout à 18 dB/oct. plus filtre passe-bas à 6 dB/oct. Les 
fréquences situées autour et au dessus de la coupure (Cutoff) 
seront atténuées.
HP6+APFiltre passe-haut à 6 dB/oct. plus filtre passe-tout à 18 dB/oct. Les 
fréquences situées autour de la coupure (Cutoff) seront atténuées.
Filtre 
sélectionnéDescription
Single, Dual Serial 
et Dual ParallelLa commande X/Y détermine la fréquence de coupure sur l’axe 
horizontal et la résonance sur l’axe vertical.
Morph 2 et 4La commande X/Y permet de régler le morphing des formes de filtre 
sur l’axe vertical (Morph Y). L’axe horizontal correspond à la 
fréquence de coupure.
Morph XYLe contrôle X/Y règle le morphing des formes de filtre AD et BC sur 
l’axe horizontal (Morph X) ainsi que AB et DC sur l’axe vertical 
(Morph Y).
Forme de filtre Description 
						

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ÉditionÉdition des couches
Distortion
Ce paramètre applique une distorsion au signal. L’effet obtenu dépend pour 
beaucoup du type de filtre sélectionné grâce au paramètre Filter Type. Avec des 
valeurs élevées, vous obtiendrez un effet de distorsion très prononcé.
ÖCe paramètre n’est disponible qu’avec les types de filtres Tube Drive, Hard Clip, Bit 
Red, Rate Red et Rate Red KF.
CF Offset
Pour les filtres doubles (Dual), ce paramètre vous permet de décaler la fréquence de 
coupure du second filtre (forme de filtre B). 
Res Offset
Pour les filtres doubles (Dual), ce paramètre vous permet de décaler la résonance du 
second filtre (forme de filtre B). 
Velocity
Ce paramètre détermine la modulation de coupure en fonction de la vélocité. Utilisez 
des valeurs positives pour augmenter la coupure quand la vélocité est élevée. Utilisez 
des valeurs négatives pour réduire la coupure quand la vélocité est élevée.
Env Amnt (Envelope Amount)
Utilisez ce paramètre pour régler la modulation de la coupure (Cutoff) à partir de 
l’enveloppe du filtre (Filter Envelope). Les valeurs négatives inversent la direction de la 
modulation par rapport à l’enveloppe du filtre.
Key Follow
Vous pouvez ici ajuster la modulation de coupure à partir du numéro de note. Les 
valeurs sont comprises entre -200
 % et +200 %. Choisissez des valeurs positives 
pour faire monter la coupure (Cutoff) pour les notes au-dessus de la note centrale 
(Center Key). Choisissez des valeurs négatives pour abaisser la coupure (Cutoff) 
pour les notes inférieures à la note centrale (Center Key). À +100
 %, le Cutoff suit 
exactement la note jouée.
Center Key
Ce paramètre détermine la note MIDI qui sert de référence centrale à la fonction Key 
Follow.
La sous-page Amplifier
La sous-page Amplifier des couches de synthé et d’échantillon vous donne accès aux 
paramètres de niveau et de panoramique de la couche. Utilisez le niveau pour régler le 
volume sonore de la couche. Avec panorama, définissez la position de la couche dans 
le champ stéréo. Le niveau et le panoramique peuvent être modulés par un numéro de 
note MIDI. De plus, le panoramique peut être modulé de façon aléatoire ou 
alternativement de gauche à droite et de droite à gauche chaque fois que vous 
appuyez sur une touche. 
						

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ÉditionÉdition des couches
Level
Ici, vous pouvez régler le volume sonore de la couche. 
Key Follow
Ici, vous pouvez échelonner le volume sonore sur le clavier MIDI. Choisissez des 
valeurs positives pour que le volume augmente d’autant plus que vous jouez haut. 
Choisissez des valeurs négatives pour que le volume diminue d’autant plus que vous 
jouez des notes hautes.
Center Key
Ce paramètre détermine la note MIDI qui sert de référence centrale à la fonction Key 
Follow.
Pan
Ici, vous pouvez déterminer la position d’un son dans le panorama stéréo. À -100 %, le 
son est orienté tout à gauche et à +100
 %, il est orienté tout à droite.
Mode
Cette option vous permet de définir comment réagit le volume quand vous déplacez le 
signal dans le panoramique stéréo. Vous avez le choix entre 0
 dB, -3 dB, -6 dB et 
éteint (Off)
 :
•L’option 0 dB fonctionne comme un réglage de balance : le fait de déplacer le 
réglage de panorama vers la gauche atténue progressivement le canal droit et vice 
versa. En position centrale, le volume n’est pas atténué.
•L’option -3 dB utilise la loi de panoramique cosinus/sinus : le volume est atténué 
de -3
 dB à la position centrale, mais l’énergie est préservée lorsque la source 
sonore se déplace dans le champ stéréo. Cette option offre un son plus naturel. La 
transition de tout à gauche vers tout à droite sonne de façon beaucoup plus 
homogène qu’avec les réglages 0
 dB ou -6 dB.
•L’option -6 dB utilise la loi de panoramique linéaire : le volume est atténué de -6 dB 
à la position centrale et l’énergie n’est pas préservée lorsque la source sonore se 
déplace dans le champ stéréo. Cette option offre un son plus synthétique. La 
transition de tout à gauche vers tout à droite sonne de façon plus abrupte qu’avec 
le réglage -3
 dB.
•Avec le réglage “Off”, aucune correction de volume n’est appliquée au signal 
lorsqu’il se déplace dans le panorama stéréo.
Random
Ce paramètre vous permet de décaler la position dans le panorama de façon aléatoire 
à chaque note jouée. La part de hasard est réglable de 0 à 100
 %. Les valeurs élevées 
engendrent des variations importantes. À 100
 %, les décalages aléatoires peuvent 
varier de tout à gauche à tout à droite.
Alternate
Ce paramètre fait alterner la position dans le panorama à chaque fois que vous jouez 
une note. Par exemple, à une valeur de +100
 %, la première note sera jouée toute à 
droite, la seconde toute à gauche et ainsi de suite. Vous pouvez spécifier la position 
dans le panorama pour la première jouée grâce au signe algébrique
 : la position 
initiale dans le panorama est la gauche pour les valeurs négatives et la droite pour les 
valeurs positives. Utilisez la valeur en pourcentage pour définir la déviation dans le 
champ stéréo.  
						

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ÉditionÉdition des couches
Reset
La position initiale dans le panorama est déterminée lors du chargement de HALion 
Sonic. Ensuite, HALion Sonic compte chaque note jouée pour définir la position 
suivante dans le panorama. Pour réinitialiser le décompte, cliquez sur le bouton Reset 
situé à côté de la commande Alternate.
Key Follow
Ici, vous pouvez ajuster la modulation du panorama à partir du numéro de note MIDI. 
Choisissez une valeur positive pour décaler la position panoramique vers la droite 
pour les notes au-dessus de la note centrale (Center Key) et vers la gauche pour les 
notes en dessous de la note centrale (Center Key). Choisissez une valeur négative 
pour décaler la position panoramique vers la gauche pour les notes au-dessus de la 
note centrale (Center Key) et vers la droite pour les notes en dessous de la note 
centrale (Center Key). À la valeur maximale +200
 %, la position panoramique se 
déplace de tout à gauche vers tout à droite sur deux octaves
 : la position tout à 
gauche est atteinte une octave sous la note centrale tandis que la position tout à 
droite est atteinte une octave au-dessus de la note centrale.
Center Key
Ce paramètre détermine la note MIDI qui sert de référence centrale à la fonction Key 
Follow.
Les sous-pages Envelope
Les sous-pages Envelope se trouvent dans la section inférieure de la page Edit. Les 
sous-pages Envelope des couches de synthé et d’échantillon vous donnent accès 
aux quatre enveloppes de la couche, c’est-à-dire Pitch (P), Filter (F), Amp (A) et User 
(U). Chacune d’entre elles est une enveloppe multi-segment pouvant contenir jusqu’à 
128 nœuds. Les points d’inflexion déterminent la forme globale de l’enveloppe grâce 
à leurs paramètres Time, Level et Curve. Les phases et les niveaux de l’enveloppe 
peuvent être modulés par la vélocité. Les paramètres Key Follow modulent les phases 
de l’enveloppe à partir du numéro de note MIDI. Curve vous permet de régler la 
courbure entre deux points d’inflexion selon un modèle linéaire, logarithmique ou 
exponentiel. L’option Sync vous permet de synchroniser les phases de l’enveloppe 
avec le tempo de votre application hôte et vous pouvez créer une boucle entre deux 
points d’inflexion donnés. Vous pouvez sélectionner une seconde enveloppe 
représentée en arrière plan de l’enveloppe éditée pour l’utiliser comme référence 
visuelle ou de calage.
Les enveloppes d’amplificateur (Amp), de filtre (Filter) et de hauteur (Pitch) sont pré-
assignées aux paramètres d’amplitude, de fréquence de coupure du filtre et de 
hauteur de la couche. Vous pouvez régler les modulations pré-assignées dans la 
section correspondante de la couche. L’enveloppe utilisateur (User) peut être définie 
librement. Vous pouvez sélectionner l’enveloppe utilisateur comme source dans la 
matrice de modulation. Cependant, vous pouvez également utiliser les enveloppes 
Amp, Filter et Pitch comme sources dans la matrice de modulation.
Voici comment procéder pour accéder aux enveloppes :
1.Accédez à la page Edit et sélectionnez la couche de synthé ou d’échantillon à 
éditer.
2.Dans la section inférieure de l’éditeur, cliquez sur le bouton correspondant à la 
sous-page d’enveloppe voulue. 
						

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ÉditionÉdition des couches
•P : cliquez sur “P” pour afficher les paramètres de l’enveloppe de hauteur tonale. 
L’enveloppe de hauteur tonale module la hauteur dans le temps. L’enveloppe de 
hauteur tonale est bipolaire, autrement dit elle permet de déplacer la hauteur 
tonale vers le haut ou le bas pour les valeurs négatives ou positives.
•A : cliquez sur “A” pour afficher les paramètres de l’enveloppe d’amplificateur. 
L’enveloppe d’amplificateur contrôle le volume dans le temps.
•F : cliquez sur “F” pour afficher les paramètres de l’enveloppe de filtre. 
L’enveloppe de filtre contrôle la fréquence de coupure, ce qui permet de traiter le 
contenu harmonique dans le temps.
•U : cliquez sur “U” pour afficher les paramètres de cette enveloppe utilisateur 
assignable librement. Cette enveloppe est bipolaire, c’est-à-dire qu’elle prend en 
charge des valeurs négatives et positives, par exemple pour moduler le 
panoramique de la gauche vers la droite. 
						

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ÉditionÉdition des couches
Préréglages
Il est possible de charger et d’enregistrer des préréglages pour différentes 
enveloppes à partir de la section située dans le coin supérieur droit de la sous-page 
correspondante.
•Pour charger un préréglage, cliquez dans le champ “Select Preset” et sélectionnez 
le préréglage dans le menu local qui apparaît.
•Pour supprimer le préréglage sélectionné de votre système, cliquez sur l’icône en 
forme de corbeille. Vous devrez ensuite confirmer la suppression.
•Pour enregistrer un nouveau préréglage, cliquez sur l’icône en forme de disquette. 
Une boîte de dialogue s’ouvre dans laquelle vous pouvez nommer et enregistrer 
votre fichier de préréglage.
Navigation dans l’éditeur graphique d’enveloppe
L’axe vertical de l’éditeur graphique d’enveloppe correspond au niveau. L’axe 
horizontal correspond au temps. 
Pour zoomer, vous avez différentes possibilités :
•Pour zoomer dans l’axe horizontal, servez-vous du bouton “+” situé à droite de la 
barre de défilement, sous l’éditeur graphique.
•Pour dézoomer, cliquez sur le bouton “-” sur la droite de la barre de défilement.
•Cliquez et déplacez verticalement le pointeur sur l’axe temporel pour zoomer ou 
dézoomer par rapport à la position actuelle.
•Pour zoomer sur une certaine zone, maintenez [Alt]/[Option] et faites glisser la 
souris sur la zone.
Pour le défilement, vous avez également différentes possibilités :
•Faites glisser la barre de défilement vers la gauche ou la droite pour faire défiler 
l’éditeur d’enveloppe à la position souhaitée.
•Cliquez sur un espace vide à côté de la barre de défilement pour vous placer 
directement sur la position correspondante dans l’éditeur d’enveloppe.
•Cliquez sur les triangles situés de part et d’autre de la barre de défilement pour 
faire défiler l’enveloppe par pas.
Instantanés de zoom d’enveloppe
Les instantanés de zoom d’enveloppe permettent d’enregistrer l’état actuel de 
l’éditeur graphique d’enveloppe. Par exemple, en enregistrant deux instantanés de 
zoom d’enveloppe, l’un pour le début et l’autre pour la fin de l’enveloppe, vous pouvez 
alterner facilement entre l’édition de l’attaque et du relâchement de l’enveloppe.
Enregistrement et chargement des instantanés de zoom d’enveloppe
Sur la droite de la barre de défilement, vous trouverez trois boutons chiffrés qui 
permettent d’enregistrer et de charger des instantanés de zoom d’enveloppe pour 
l’éditeur d’enveloppe actuel (Amp, Filter, Pitch ou User). Lorsque vous enregistrez un 
instantané de zoom d’enveloppe, il conserve le facteur de zoom et la position de 
défilement de l’éditeur graphique d’enveloppe. Le facteur de zoom et la position de 
défilement seront restaurés quand vous chargerez l’instantané de zoom d’enveloppe.
•Pour enregistrer l’affichage de l’éditeur graphique d’enveloppe tel qu’il est, cliquez 
en appuyant sur [Maj] sur l’un des boutons numérotés qui se trouvent à droite de la 
barre de défilement.