Steinberg Halion 5 Manual

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Édition des zones dans l’éditeur SoundLa section Sample Oscillator
Modulation en anneau (RING)
La modulation en anneau additionne et soustrait les fréquences de deux signaux.
•Pour activer la modulation en anneau, cliquez sur le bouton On/Off.
Voici les paramètres disponibles :
Noise
Le paramètre Noise génère des sons qui ne possèdent pas de hauteur spécifique. 
Outre les bruits blancs et roses classiques, vous pouvez choisir des bruits blancs et 
roses filtrés par passe-bande.
•Pour activer le générateur de bruit, cliquez sur le bouton On/Off.
Voici les paramètres disponibles :
ÖLes paramètres Sub Level, Ring Modulation Level et Noise Level peuvent être 
modulés séparément dans la matrice de modulation (voir “La section Modulation 
Matrix” à la page 758).
La section Sample Oscillator
L’oscillateur d’échantillon contrôle plusieurs paramètres de lecture et de boucle. 
Paramètre Description
Ring Modulation 
Source 1/2Ce paramètre vous permet de sélectionner les sources traitées 
par la modulation en anneau. Vous avez le choix entre OSC1 et 
Sub pour la Source 1 et entre OSC2 et OSC3 pour la Source 2.
Ring Modulation 
LevelCe paramètre détermine le niveau de sortie de la modulation en 
anneau. 
ParamètreDescription
Noise TypeSélectionnez ici la couleur sonore du bruit. Vous avez le choix entre 
White (blanc), Pink (rose), White BPF (BPF = filtré par passe-
bande) et Pink BPF.
Noise LevelCe paramètre détermine le niveau de sortie du générateur de bruit.  
						

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Édition des zones dans l’éditeur SoundLa section Sample Oscillator
Playback Mode 
Voici les modes de lecture disponibles :
En mode One Shot et Reverse One Shot, tous les messages Note-off MIDI sont 
ignorés par les zones. En revanche, toutes les enveloppes et les LFO sont restitués 
jusqu’au début de leur phase de sustain. Ils restent alors au niveau de sustain tant que 
l’échantillon est joué. Les phases de relâchement des enveloppes et des LFO ne sont 
pas jouées. Toutefois, si vous activez le mode One Shot dans la section Envelope, 
vous pourrez également lire les phases de relâchement des enveloppes.
Fixed Pitch
Lorsqu’une zone d’échantillon est déclenchée par une note MIDI autre que celle 
définie par le paramètre Root Key, normalement, la hauteur de l’échantillon change. 
Quand le bouton Fixed Pitch (hauteur fixe) est activé, la relation entre la note jouée et 
la touche de référence est ignorée et toutes les touches jouent l’échantillon à la 
hauteur à laquelle il a été enregistré. 
ÖVous pouvez toujours appliquer les modulations de hauteur habituelles dans la 
section Pitch et paramétrer l’échantillon pour qu’il suive le clavier, conformément au 
paramètre “Key Follow Root Key”.
Preload
HALion offre deux solutions pour exploiter les données d’échantillon. Un échantillon 
peut être chargé intégralement dans la mémoire vive ou transmis en continu à partir 
du disque dur. Toutefois, si les échantillons sont transmis en continu, HALion doit en 
précharger une partie pour pouvoir jouer une voix sans avoir à rechercher d’abord les 
données de l’échantillon. L’éditeur Options permet de définir la taille de la mémoire 
tampon de préchargement. Le paramètre Preload (préchargement) vous permet 
d’adapter la taille de la mémoire tampon pour chaque zone d’échantillon en 
définissant un facteur de multiplication compris entre 1 et 16. Il peut s’avérer utile 
d’augmenter la taille de la mémoire tampon, notamment lorsque HALion est amené à 
lire rapidement les données d’échantillon faisant l’objet de transpositions importantes.
Si vous configurez le paramètre Preload sur sa valeur maximale, HALion préchargera 
l’intégralité de l’échantillon. Cette option est particulièrement adaptée aux 
échantillons courts.
OptionDescription
NormalL’échantillon est joué intégralement du début à la fin. Si des boucles ont 
été définies, elles sont jouées en fonction de leurs paramètres de 
boucle.
ReverseL’échantillon est joué à l’envers et aucun paramètre de boucle n’est pris 
en compte.
One ShotL’échantillon est joué intégralement du début à la fin et aucun paramètre 
de boucle n’est pris en compte.
Reverse  
One Shot
L’échantillon est joué intégralement, mais à l’envers et aucun paramètre 
de boucle n’est pris en compte. 
						

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Édition des zones dans l’éditeur SoundSection Organ Oscillator
Quality
Lorsque les échantillons ne sont pas lus à leur hauteur ou à leur tempo d’origine, 
HALion les transpose en temps réel à l’aide d’algorithmes. Selon la valeur du 
paramètre Quality, il est possible que ces algorithmes soient gourmands en 
performances CPU.
Les modifications apportées au mode de qualité sont particulièrement audibles dans 
les hautes fréquences. Plus la valeur de ce paramètre est élevée, moins vous 
constaterez de parasites. Vous pouvez utiliser l’option Standard pour les échantillons 
comportant peu de hautes fréquences. Afin d’économiser les capacités de calcul, il 
est recommandé d’utiliser l’option Standard pour les programmes qui emploient 
différents échantillons sur chaque touche (aucun ré-échantillonnage n’est 
nécessaire). 
Sample Start Range
Le paramètre “Sample Start Range” (plage de début de l’échantillon) vous permet de 
déterminer la plage de la modulation de décalage sur le début des échantillons. 
Lorsque le paramètre “Sample Start” (début d’échantillon) est sélectionné comme 
destination de modulation dans la matrice de modulation, le paramètre “Sample Start 
Range” détermine la plage, c’est-à-dire la portion de l’échantillon affectée par la 
modulation de décalage du début d’échantillon. Si ce paramètre est configuré sur 
zéro, aucune modulation n’est appliquée au début des échantillons.
Par exemple, si c’est la vélocité note-on qui module le paramètre Sample Start, plus la 
vélocité est élevée, plus l’échantillon démarre tard. La plage de cette modulation est 
alors déterminée par le paramètre Start Range.
Les commandes de bouclage
Les autres options de la section Sample Oscillator sont identiques aux options de 
bouclage de l’onglet Loop, dans l’éditeur Sample, voir 
“Création de boucles” à la 
page 783.
Section Organ Oscillator
La section Organ Oscillator produit le son d’un orgue à tirettes classique pouvant 
comporter jusqu’à neufs tirettes. Chacune d’entre elles contrôle le niveau d’une 
harmonique. Les noms des tirettes correspondent à la longueur des tuyaux des 
orgues d’église, lesquels mesurent de 1 à 16 pied. Le tuyaux de 16 pied est le plus 
grave et celui de 1 pied le plus aigu. Les tirettes vous permettent d’associer les 
différentes harmoniques et d’obtenir ainsi divers timbres d’orgues classiques.
Accès à la section Organ Oscillator
Pour accéder à la section Organ Oscillator, créez une zone, ouvrez-la dans l’éditeur 
Zone et sélectionnez “Organ” dans le menu local Zone Type. 
						

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Édition des zones dans l’éditeur SoundSection Organ Oscillator
Paramètres
Manual
Permet d’activer le contrôle manuel des neuf tirettes.
Pedal
Permet d’activer les deux tirettes des pédales des basses.
Tirettes 16' à 1'
Ces faders permettent de contrôler le niveau des tirettes correspondantes.
Utilisation des enveloppes de percussion
La partie Voice Control de la section Organ Oscillator offre une enveloppe de 
percussion dédiée qui reproduit les percussions des orgues à l’ancienne. L’enveloppe 
de percussion s’ajoute à l’enveloppe d’amplification. 
Procédez ainsi :
1.Chargez une seconde zone d’orgue.
2.Cliquez sur le bouton Percussion pour activer l’enveloppe de percussion.
3.Réglez le paramètre Length.
Ce paramètre contrôle le déclin (decay) de la percussion. Par exemple, si vous le 
réglez sur 500
 ms, vous obtiendrez des percussions de courte durée, tandis que si 
vous le réglez sur 1000
 ms, les percussions seront longues.
4.Dans le menu local Trigger, sélectionnez “First Note” si vous souhaitez que le 
déclenchement de la percussion soit monophonique, ou “Each Note” pour un 
déclenchement polyphonique.
ÖPour obtenir le son de percussion caractéristique des orgues, activez uniquement les 
tirettes 4' ou 2 2/3'.
Paramètres de zone
Les paramètres des sections Voice Control, Pitch, Amplifier et Envelope sont 
identiques à ceux des zones de synthé ou d’échantillon classiques, voir 
“La section 
Voice Control” à la page 723, “La section Pitch” à la page 727, “La section Amplifier” 
à la page 743 et “La section Envelope” à la page 745. 
						

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Édition des zones dans l’éditeur SoundLa section AudioWarp
La section AudioWarp
La section AudioWarp vous permet de modifier la durée et les formants de vos 
données audio.
Mode
Le menu local Mode vous permet de sélectionner le mode qui sera utilisé par les 
fonctions AudioWarp.
Voici les options disponibles :
Time Stretching
•Cliquez sur le bouton On pour activer ou désactiver la modification de la durée.
Quand ce bouton est activé, vous pouvez lire un échantillon à une hauteur différente 
de la note de référence sans modifier son tempo, ni sa longueur.
En mode Music, la transposition est restreinte à -24/+24 demi-tons en dessous/au-
dessus de la note de référence de l’échantillon. Quand vous jouez des notes 
dépassant ces limites, c’est la note la plus haute ou la plus basse de la plage qui est 
jouée. Il en est de même pour la modulation de hauteur. Les valeurs qui dépassent -24 
ou +24 demi-tons sont plafonnées lors de la modulation.
OptionDescription
OffDésactive la section AudioWarp.
SoloPermet d’accéder aux paramètres de modification de la durée et des 
formants. Ce mode est destiné aux instruments en solo et aux parties 
de voix. Il est extrêmement efficace et supporte la lecture polyphonique.
MusicPermet d’accéder aux paramètres de modification de la durée. Ce 
mode convient mieux aux données audio complexes, telles que les 
boucles de batterie ou les échantillons de musique mixée. Il requiert 
bien plus de puissance CPU que le mode Solo. Par conséquent, il est 
recommandé de l’utiliser pour la lecture monophonique. À noter que 
plus vous étirez/réduisez la durée d’un échantillon, plus la charge 
imposée au processeur est importante.
Le mode Music ne peut être utilisé que sur les échantillons mono et 
stéréo. Si vous l’appliquez à des échantillons multicanaux, seuls les 
canaux gauche et droit seront étirés/réduits. Les autres canaux seront 
désactivés.  
						

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Édition des zones dans l’éditeur SoundLa section AudioWarp
Sync Mode
Les modes Sync permettent d’aligner la vitesse de lecture de l’échantillon sur le 
tempo de l’application hôte. Voici les options disponibles dans le menu local
 :
ÖPour que les modes Sync puissent fonctionner correctement, il est essentiel que la 
boucle de l’échantillon soit correctement configurée. En mode Tempo, le tempo 
d’origine doit être défini avec autant de précision que possible. 
•Si vous chargez un échantillon dont l’en-tête de fichier contient des informations 
de tempo, HALion utilise ces informations pour la configuration des paramètres 
“Original Tempo” (tempo d’origine), “Note Length” (durée de note) et “Number of 
Beats” (nombre de temps). Si l’échantillon ne contient pas d’informations de 
tempo, HALion évalue lui-même ces valeurs.
ÖVous pouvez toujours modifier manuellement les valeurs de ces paramètres par la 
suite.
Speed
Cette commande permet de régler la vitesse de lecture de l’échantillon en 
pourcentages. Vous pouvez accélérer le tempo jusqu’à 800
 %.
En mode Music, la vitesse de lecture ne peut pas être réduite en deçà de 12,5 %. Les 
valeurs inférieures à ce minimum n’ont aucun effet.
Original BPM
Quand le mode Sync est paramétré sur Tempo, vous pouvez saisir le tempo d’origine 
de l’échantillon en BPM (battements par minute). HALion aligne alors la vitesse de 
lecture de l’échantillon sur le tempo de l’application hôte. 
Note Length et Number of Beats
Quand le mode Sync est paramétré sur Beats, HALion calcule le tempo de 
l’échantillon en se basant sur la longueur de note et le nombre de temps que vous 
définissez. Par exemple, si l’échantillon est une boucle de batterie d’une durée de 
quatre noires, configurez Note sur 1/4 et Beats sur 4. HALion ajuste alors la vitesse 
de lecture de l’échantillon de manière à ce qu’elle corresponde au tempo de 
l’application hôte.
Time Stretch Key Follow
Ce paramètre permet de moduler la modification de la durée en fonction des numéros 
de notes MIDI. Avec des valeurs positives, plus les notes jouées sont élevées, plus la 
vitesse de lecture de l’échantillon est rapide. Avec des valeurs négatives, plus vous 
jouez des notes élevées, plus la vitesse de lecture diminue. 
Center Key
Ce paramètre permet de définir la note MIDI qui sert de référence centrale à la 
fonction “Time Stretch Key Follow”.
OptionDescription
OffLa vitesse de lecture doit être définie de façon manuelle, en pourcentages.
TempoLa vitesse de lecture est calculée à partir du rapport entre le tempo 
d’origine de l’échantillon et le tempo de l’hôte.
BeatsLa vitesse de lecture est calculée à partir de la longueur des temps du 
rythme, du nombre de temps qu’il contient et du tempo de l’hôte.  
						

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Édition des zones dans l’éditeur SoundLa section AudioWarp
Legato
Vous pouvez utiliser cette fonction pour transformer un échantillon de voix unique en 
un chœur, par exemple.
Quand le bouton Legato est activé, vous pouvez ajouter d’autres voix pendant la 
lecture de l’échantillon. Ces voix sont insérées à la position de lecture actuelle. Toutes 
les voient sont lues en synchronisation. Quand vous jouez en legato, la lecture de 
l’échantillon continue pendant que vous changez d’accord. Il n’est pas nécessaire de 
relancer l’échantillon. 
Il se peut que vous entendiez des craquements quand vous ajoutez des voix en cours 
de lecture. Ceci est dû au fait que la lecture des nouvelles voix ne commence pas au 
début de l’échantillon. Pour résoudre ce problème, vous pouvez augmenter le temps 
d’attaque de l’enveloppe d’amplification.
ÖL’option Legato ne peut être utilisée que sur une seule zone d’échantillon, et non sur 
plusieurs zones d’échantillon séparées.
Formant Shifting (uniquement en mode Solo)
La modification des formants vous permet de modifier la hauteur d’un échantillon de 
manière à obtenir un effet “Mickey Mouse”. Cette fonction donne des résultats 
particulièrement intéressants sur les échantillons de voix humaine et les instruments 
acoustiques.
•Cliquez sur le bouton On pour activer ou désactiver la modification des formants.
Formant
Ce potentiomètre vous permet de définir le degré de modification des formants.
Key Follow
Ce paramètre détermine dans quelle mesure les formants suivent la hauteur des notes 
jouées. Paramétrez des valeurs positives si vous souhaitez réduire l’effet Mickey 
Mouse engendré par la modification de hauteur. Les valeurs négatives accentuent 
l’effet Mickey Mouse.
Grain Size (uniquement en mode Solo)
Si vous désirez utiliser le mode Solo sur des données complexes, il peut s’avérer 
intéressant de paramétrer une taille de grain (grain size) plus élevée. Plus ce 
paramètre est élevé, moins la détection de hauteur est précise. Par conséquent, les 
valeurs élevées vous permettent d’éviter les erreurs d’interprétation de la hauteur. Par 
ailleurs, ce paramètre permet d’obtenir des effets intéressants quand il est utilisé de 
façon atypique.
Transient Detection (uniquement en mode Solo)
Ce paramètre permet de fixer un seuil de détection des transitoires. Plus sa valeur est 
élevée, plus le nombre de transitoires détectés sera important. Vous pouvez arriver à 
une meilleure définition des transitoires en ajustant ce paramètre. 
						

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Édition des zones dans l’éditeur SoundLa section Filter
Modulation des paramètres AudioWarp dans la matrice de modulation
Il est possible de moduler la vitesse de lecture et la modification des formants de 
l’échantillon dans la matrice de modulation. 
1.Veillez à activer les paramètres AudioWarp sur les échantillons que vous souhaitez 
éditer.
2.Dans la matrice de modulation, sélectionnez une destination.
Dans le sous-menu Sample (échantillon) des destinations de modulation, vous 
pouvez sélectionner les options “Speed Factor” (facteur de vitesse) et “Formant 
Shift” (modification des formants).
3.Assignez une source de modulation et configurez la profondeur de la modulation.
ÖLa destination “Formant Shift” ne peut être utilisée qu’en mode Solo.
La section Filter
La section Filter (filtre) des zones de synthé et d’échantillon vous permet de conférer 
une certaine couleur au son. 
Filter Type
En sélectionnant le type de filtre, vous déterminez les principales caractéristiques 
sonore du filtre. À noter que les filtres sans distorsion requièrent moins de capacités 
de traitement. 
Voici les types de filtre qui vous sont proposés :
Type de filtreDescription
OffLa section Filter est éteinte. 
ClassicCe type de filtre offre 24 formes de filtre à résonance.
Tube DriveCe type de filtre confère beaucoup de caractère au son, car il 
génère une distorsion chaleureuse, comparable à celle des 
amplificateurs à lampes. Vous pouvez doser le niveau de distorsion 
à lampe en réglant le paramètre Distortion.
Hard ClipCe filtre engendre un effet de distorsion clair, semblable à celui d’un 
amplificateur à transistor. Vous pouvez définir le niveau de la 
distorsion Hard Clip grâce au paramètre Distortion.
Bit Red
(Bit Reduction)
Ce type de filtre engendre une distorsion numérique par le biais 
d’un bruit de quantification. Vous pouvez régler le niveau de 
réduction de la résolution grâce au paramètre Distortion.
Rate RedCe type de filtre engendre une distorsion numérique de repliement. 
Vous pouvez régler le niveau de réduction de la fréquence 
d’échantillonnage grâce au paramètre Distortion.
Rate Red KFSemblable au filtre précédent, mais avec en plus l’option Key 
Follow
 : le niveau de réduction change en fonction des touches 
jouées, de sorte que la fréquence d’échantillonnage augmente à 
mesure que vous montez sur le clavier. 
						

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Édition des zones dans l’éditeur SoundLa section Filter
Mode de filtrage
Les boutons situés à gauche de la section Filter vous permettent de choisir la 
structure générale du filtre. Les différents types de filtres offrent les options 
suivantes
 :
ÖPour une meilleure compatibilité, les types de filtre HALion 3 et Waldorf ont été 
intégrés. Ces filtres utilisent toujours le mode Single Filter.
Filter Shape
Chaque type de filtre offre 24 formes de filtre différentes. La forme du filtre détermine 
les fréquences traitées. Selon le mode de filtre choisi, vous pouvez sélectionner une, 
deux ou quatre formes.
WaldorfCe type de filtre offre 14 formes de filtre, dont deux filtres en peigne.
HALion 3Ce type de filtre vous donne accès à 5 formes de filtre héritées de 
HALion 3.
Type de filtre Description
Mode de filtreDescription
Single Filter Ce mode utilise un filtre unique dont vous pouvez choisir la forme.
Dual Filter SerialCe mode utilise deux filtres reliés en série. Vous pouvez sélectionner 
indépendamment n’importe quelle forme pour chacun de ces filtres. 
Les paramètres Cutoff (coupure) et Resonance (résonance) 
contrôlent les deux filtres simultanément. Cependant, vous pouvez 
décaler la coupure et la résonance du second filtre grâce aux 
paramètres CF Offset (décalage de la coupure) et Res Offset 
(décalage de la résonance).
Dual ParallelCe mode utilise deux filtres reliés en parallèle. Vous pouvez 
sélectionner indépendamment n’importe quelle forme pour chacun de 
ces filtres. Les paramètres Cutoff (coupure) et Resonance 
(résonance) contrôlent les deux filtres simultanément. Cependant, 
vous pouvez décaler la coupure et la résonance du second filtre grâce 
aux paramètres CF Offset (décalage de la coupure) et Res Offset 
(décalage de la résonance).
Morph 2Ce mode opère un morphing, c’est-à-dire une transformation 
progressive, entre les formes des filtres A et B. Vous pouvez 
sélectionner des formes de filtre différentes en A et en B. Le morphing 
se règle à l’aide du paramètre Morph Y.
Morph 4Ce mode opère un morphing séquentiel entre les formes de filtre A et 
D. Vous pouvez sélectionner des formes de filtre différentes en A, B, C 
et D. Le morphing se règle à l’aide du paramètre Morph Y.
Morph XYCe mode opère un morphing libre entre les formes de filtre A, B, C et 
D. Vous pouvez sélectionner des formes de filtre différentes en A, B, C 
et D. Le morphing se règle à l’aide des paramètres Morph X et Morph 
Y.
Forme de filtreDescription
LP24Filtre passe-bas à 24 dB/oct. Les fréquences supérieures à la 
coupure sont atténuées.
LP18Filtre passe-bas à 18 dB/oct. Les fréquences supérieures à la 
coupure sont atténuées.
LP12Filtre passe-bas à 12 dB/oct. Les fréquences supérieures à la 
coupure sont atténuées. 
						

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Édition des zones dans l’éditeur SoundLa section Filter
LP6Filtre passe-bas à 6 dB/oct. Les fréquences supérieures à la 
coupure sont atténuées.
BP12Filtre passe-bande à 12 dB/oct. Les fréquences inférieures et 
supérieures à la coupure sont atténuées.
BP24Filtre passe-bande à 24 dB/oct. Les fréquences inférieures et 
supérieures à la coupure sont atténuées.
HP6+LP18Filtre passe-haut à 6 dB/oct. plus filtre passe-bas à 18 /oct. (filtre 
passe-bande asymétrique). Les fréquences inférieures et 
supérieures à la coupure sont atténuées. L’atténuation est plus 
prononcée pour les fréquences supérieures à la coupure.
HP6+LP12Filtre passe-haut à 6 dB/oct. plus filtre passe-bas à 12 dB/oct. (filtre 
passe-bande asymétrique). Les fréquences inférieures et 
supérieures à la coupure sont atténuées. L’atténuation est plus 
prononcée pour les fréquences supérieures à la coupure.
HP12+LP6Filtre passe-haut à 12 dB/oct. plus filtre passe-bas à 6 dB/oct. (filtre 
passe-bande asymétrique). Les fréquences inférieures et 
supérieures à la coupure sont atténuées. L’atténuation est plus 
prononcée pour les fréquences inférieures à la coupure.
HP18+LP6Filtre passe-haut à 18 dB/oct. plus filtre passe-bas à 6 dB/oct. (filtre 
passe-bande asymétrique). Les fréquences inférieures et 
supérieures à la coupure sont atténuées. L’atténuation est plus 
prononcée pour les fréquences inférieures à la coupure.
HP24Filtre passe-haut à 24 dB/oct. Les fréquences inférieures à la 
coupure sont atténuées.
HP18Filtre passe-haut à 18 dB/oct. Les fréquences inférieures à la 
coupure sont atténuées.
HP12Filtre passe-haut à 12 dB/oct. Les fréquences inférieures à la 
coupure sont atténuées.
HP6Filtre passe-haut à 6 dB/oct. Les fréquences inférieures à la 
coupure sont atténuées.
BR12Filtre à réjection à 12 dB/oct. Les fréquences proches de la coupure 
sont atténuées.
BR24Filtre à réjection à 24 dB/oct. Les fréquences proches de la coupure 
sont atténuées.
BR12+LP6Filtre à réjection à 12 dB/oct. plus filtre passe-bas à 6 dB/oct. Les 
fréquences proches de la coupure et supérieures sont atténuées.
BR12+LP12Filtre à réjection à 12 dB/oct. plus filtre passe-bas à 12 dB/oct. Les 
fréquences proches de la coupure et supérieures sont atténuées.
BP12+BR12Filtre passe-bande à 12 dB/oct. plus filtre à réjection à 12 dB/oct. 
Les fréquences inférieures, proches de la coupure et supérieures 
sont atténuées.
HP6+BR12Filtre passe-haut à 6 dB/oct. plus filtre à réjection à 12 dB/oct. Les 
fréquences inférieures et proches de la coupure sont atténuées.
HP12+BR12Filtre passe-haut à 12 dB/oct. plus filtre à réjection à 12 dB/oct. Les 
fréquences inférieures et proches de la coupure sont atténuées.
APFiltre passe-tout à 18 dB/oct. Les fréquences proches de la 
coupure sont atténuées.
Forme de filtre Description